近年來(lái)，在各種電視頻道和網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)上，婚戀綜藝節(jié)目蔚然成風(fēng)，已經(jīng)成為我們必須重視的影視文化現(xiàn)象。這些節(jié)目有的將夫妻之間的生活細(xì)節(jié)展現(xiàn)在觀眾面前，接受大眾的觀察和品評(píng)；有的直接變成了相親現(xiàn)場(chǎng)，不同條件的對(duì)象讓嘉賓挑花了眼；還有的采取真人秀和劇作雜糅的形式，讓男女藝人合創(chuàng)愛(ài)情劇本，合演愛(ài)情故事……這些婚戀節(jié)目不僅形式不斷翻新，持續(xù)吸引受眾眼球，而且話(huà)題感十足，頻頻登上社交平臺(tái)的熱搜榜。然而，一番熱鬧之后，婚戀節(jié)目能留下哪些積極思考呢？
從歷史上看，國(guó)內(nèi)這種以婚戀為主題的綜藝節(jié)目創(chuàng)作，最早出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代。從1988年山西電視臺(tái)推出的《電視紅娘》，到1998年湖南衛(wèi)視創(chuàng)作的《玫瑰之約》，在很長(zhǎng)的時(shí)間里，婚戀類(lèi)綜藝節(jié)目的嘉賓基本以普通人為主，形式也較為簡(jiǎn)單，注重的是服務(wù)功能和實(shí)用價(jià)值。為普通老百姓提供關(guān)于婚戀的信息和溝通的平臺(tái)，是當(dāng)時(shí)婚戀節(jié)目的初心。
然而，在市場(chǎng)化的浪潮中，隨著綜藝節(jié)目之間的競(jìng)爭(zhēng)加劇，婚戀節(jié)目無(wú)論在節(jié)目形式還是內(nèi)容上都發(fā)生了巨大變化。2009年湖南衛(wèi)視推出的《我們約會(huì)吧》正式掀開(kāi)了電視真人秀相親節(jié)目的帷幕。緊接著，江蘇衛(wèi)視于2010年推出的大型婚戀交友節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》火爆熒屏，進(jìn)一步提升了這類(lèi)節(jié)目的影響力。在這個(gè)時(shí)期，大批風(fēng)格相似的婚戀節(jié)目相繼涌現(xiàn)，比如《百里挑一》《為愛(ài)向前沖》《愛(ài)情連連看》《稱(chēng)心如意》《男婚女嫁》《非常完美》等。一些節(jié)目在角色選擇上雖然仍以素人為主，但迫于節(jié)目收視率競(jìng)爭(zhēng)的壓力，開(kāi)始有意地凸顯參與者之間的沖突、情節(jié)的懸念、隱私的窺視等，表現(xiàn)出明顯的娛樂(lè)化傾向。部分嘉賓甚至將參加節(jié)目視為走紅的“捷徑”，利用出格的言論或行為博取眼球，然后借機(jī)進(jìn)入影視圈或者拍攝廣告牟利，這些都使婚戀節(jié)目的可信度遭到大眾質(zhì)疑。之后，演藝明星也參與到婚戀節(jié)目中來(lái)，直接在其中扮演重要角色。從2014年開(kāi)始，以演藝明星為戀愛(ài)嘉賓的節(jié)目大量出現(xiàn)，比如《如果愛(ài)》《我們相愛(ài)吧》《黃金單身漢》等。這種明星婚戀真人秀具有強(qiáng)烈的表演性質(zhì)，與傳統(tǒng)婚戀節(jié)目為普通民眾提供婚介服務(wù)的形式和目的大為不同。
2018年，騰訊視頻推出《心動(dòng)的信號(hào)》又引領(lǐng)了一種觀察類(lèi)戀愛(ài)綜藝風(fēng)潮。這種真人秀相親節(jié)目最大的特色是在真人秀現(xiàn)場(chǎng)之外設(shè)置第二現(xiàn)場(chǎng)，邀請(qǐng)明星、專(zhuān)家們充當(dāng)“戀愛(ài)觀察員”，讓他們?cè)谘莶ナ覂?nèi)以一種近似于全知全能的視角，觀察、評(píng)點(diǎn)和預(yù)測(cè)男女嘉賓們?cè)趹賽?ài)過(guò)程中的表現(xiàn)。緊隨其后，各大電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)相繼推出了《戀夢(mèng)空間》《遇見(jiàn)你真好》《喜歡你我也是》《親愛(ài)的結(jié)婚吧》等十余檔觀察類(lèi)戀愛(ài)綜藝。這類(lèi)節(jié)目所選擇的嘉賓不是“白富美”，就是“高富帥”，其生活的環(huán)境要么是別墅，要么是游輪，充滿(mǎn)了奢華的氣息，嚴(yán)重脫離普通人的現(xiàn)實(shí)生活。嘉賓們?cè)谟^察員和觀眾的窺視下表演，每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作和表情都可能被攝像機(jī)捕捉到。
從這個(gè)角度看，當(dāng)下戀愛(ài)綜藝?yán)锏膼?ài)情故事更像是策劃包裝好的戲劇展演。在歌舞升平、幻覺(jué)一般美妙的影像世界里，很多現(xiàn)實(shí)世界的婚戀問(wèn)題都被遮蔽了。當(dāng)代青年大都承受著來(lái)自不同方面的壓力：或被父母催婚，或想戀愛(ài)卻找不到合適的對(duì)象，或工作太忙沒(méi)時(shí)間陪戀人。這些都是婚戀綜藝節(jié)目中的明星，或者“白富美”“高富帥”的嘉賓們無(wú)法體驗(yàn)的。創(chuàng)作者忽略甚至屏蔽了普通老百姓的呼聲和訴求。為了吸引流量，一味在曝光嘉賓隱私滿(mǎn)足大家的窺私欲望，制造情感話(huà)題迎合受眾的八卦心理上下功夫。于是，婚戀綜藝節(jié)目曾經(jīng)所持有的那種為普通百姓提供婚介幫助的初心，在消費(fèi)主義浪潮中漸行漸遠(yuǎn)，令人惋惜。
婚戀綜藝節(jié)目如何以更積極的形態(tài)匯入新時(shí)代的歷史洪流中，為普通百姓提供更為豐富的信息服務(wù)和更為健康的精神食糧，已成為從業(yè)者必須思考的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。從理論上說(shuō)，任何影像節(jié)目都承載著特定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)訴求，反映特定的社會(huì)文化心理，婚戀綜藝節(jié)目同樣如此。在婚戀問(wèn)題受大眾關(guān)注的今天，婚戀綜藝節(jié)目理應(yīng)承擔(dān)起反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、發(fā)揮社會(huì)正能量的職責(zé)。這不僅需要相關(guān)管理部門(mén)的正確引導(dǎo)，也需要節(jié)目制作方堅(jiān)守社會(huì)道德底線(xiàn)，充分發(fā)揮節(jié)目本身折射社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的優(yōu)勢(shì)，深入了解老百姓的現(xiàn)實(shí)困難，滿(mǎn)足廣大民眾的現(xiàn)實(shí)需求。此外，在節(jié)目制作上，節(jié)目的內(nèi)容和形式還需要進(jìn)一步創(chuàng)新，給廣大受眾帶來(lái)更好的觀看體驗(yàn)，也需要合理把握公共利益與個(gè)人隱私之間的界限，從而更好地傳播健康的婚姻觀念和情感價(jià)值。只有這樣，當(dāng)代中國(guó)的婚戀綜藝節(jié)目才能真正做到不忘初心，方得始終。
作者：鄭奕（福建師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教師）
